近来花了一周时间，把某部小说大纲基本完成了，总结起来，这工作就是把片段、素材串连在一起，把一些心得记下。

片段和素材，有三个重要属性：人物、时间、地点。一部小说里面会有各种的事发生，可能关联不同角色，可能在不同时间，可能在不同地点。这些片段就像是珍珠，而串连就是一根线，一根叫作“时空”的线，利用时间地点的推移，把这些珍珠符合逻辑的连贯起来，使得故事推进顺理成章，发展有理有据。

比如小红去年谈对象，今年结婚，明年生小孩，这就是时间这一属性在变化，从而串连起三件事。又比如，某公司在北京招聘，在上海招聘，在广州招聘，这就是用地点串连三件事，而且如果是同一人物去执行的话，那么就要再加上时间属性，即小明2月下旬在北京搞招聘，在3月上旬在上海搞招聘，在3月中旬在广州搞招聘。而人物，通常是由一个或多个人物参与一个事件，其中一些人物是关键人物，另一些人物是非关键人物，比如上课，老师就是关键人物，老师不来，这课就上不成，而某几个学生不来，课还是会照样的上。

简单的组成就如上所述，很好理解，下面来说复杂一点的。

小说的事件多数会有主角参与，但故事的推动却不一定要由主角来进行。不少故事的设计中，主角是被逼迫行动的，比如主角女友被坏人抓了，要挟主角去打劫银行。事件推动多数是主角的主动，跟多数是被动，读起来的目的感会有差别，一般以主角主动为主，有时候有特殊写作目的的话，可以安排被动为主，比如命运这只无形的手，将主角一步步的由凡人推向英雄。

有点离题了？先别急。上面说的是故事的推动，如何推动，往往就要靠一些配角来帮忙。而配角的参与度，哪个配角来参与，何时出场何时离场，按实际需要来进行安排。

比如配角带主角去参加大会，如果大会上发生的某些事是不希望被配角知道的，那么可以在去的半路上安插一件小事让配角离去，比如配角的老妈喊他回家吃饭。同理，如果大会结束后的某些事不希望被配角知道，那么可以安排在大会结束前让配角离去，比如配角的老爸揪着配角耳朵回家吃饭。如果无所谓的，那配角就可离可不离。

推动故事其实就是串连片段。上面的例子中，如果已经想好主角参与大会的片段，又想好主角逃学的片段，那么将这两个片段串连起来，只需要一个配角告知逃学的主角这个消息，然后主角就可以自己去，也可以由配角带着去，达成目的后让配角离场，这就完成了两个片段的串连。

如果逃学和大会这两个片段都是较长篇幅、较大场面的话，那么直接串连就不够理想。为保证故事的节奏，通常要高潮低潮交错，即平直的一段，再到高潮的一段，才显出节奏、突出高潮，如果一味高潮不断，就算读者受得了，作者也会受不了。所以，可以在中间的串连里安插一些小事件来调节一下故事节奏。节外生枝说的就是这个。许多故事都是这样，尤其是分水重的网文，明明很简单的一个目的地，却要七曲九转才能到达。节奏的把控就要注意好了，不过这是题外话。

大纲阶段往往只想到一些主要事件，即是大颗的珍珠，随后还得想些次要事件，即安插小颗的珍珠，来中和铺垫一下。这些小事件也是相当重要的，往往起到承前启后，合理衔接的作用。故事的发展是否流畅，转场是否顺利，都要看这些小事件。

上面都是些简单的例子，复杂的我就懒得虚构出来了，几乎覆盖所有的“故事”。完全可以从电影、电视剧、小说中看到，相对的武侠、侦探类型中较为清晰。近期电影如《湄公河行动》、《解救吾先生》都是典型的破案类型片，很适合学习如何串连片段。为节约时间，不建议看太长的电视剧和超过几十万字的小说。

什么？你说这两部电影都是根据事实改编，自然而然的发生？的确，但故事创作，不就是也要做出这样的效果吗？创作故事的前期，可能会从一条新闻中 得到灵感，先有了一些动机、推理、行动的零散想法，随后再构思潜伏、侦查、解密，当数量足够之后，就按时间地点串连起来，就形成一个完整的故事。